戏仿视频版权纠纷频现 短视频二次创作界线在那里

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  短视频二次创作界线在那里

  戏仿视频风靡版权纠纷频现

  □ 本报记者  韩丹东

  □ 本报实习生 杨蕙嘉

  戏仿视频内容被指侵权,要求下架——影视视频UP主老邪对此已经习以为常了。一旦接到剧方主张版权要求下架视频的通知,老邪便会默默地将自己辛勤制作的短视频删掉。

  作为B站(视频弹幕网站Bilibili)UP主,老邪拥有206.1万粉丝,他热衷于对新近热门的影视剧做搞笑评价。但最近频仍收到的版权侵权通知让他有点慌了,他不知道事实什么是侵略版权,怎样才算合理使用。

  和他一样疑心的,另有许多吐槽视频博主。自媒体时代,社交媒体给民众提供了广漠的展示平台,许多网友纷纷加入视频创作行列,B站、快手、小红书等平台成为他们宣布视频的主要“阵地”,其中包罗众多戏仿视频。

  戏仿视频在被大量创作的同时,版权问题也备受民众关注。戏仿视频侵权的界限在哪儿?原创方和戏仿方若何杀青平衡?带着这些问题,《法治日报》记者举行了深入采访。

  戏仿视频广受迎接

  视频博主不知界限

  戏仿又称谐仿,是指创作者在自己的作品中对其他作品举行借用,以到达挖苦、取笑、游戏或致敬的目的,属二次创作的一种。戏仿的工具通常是民众耳熟能详的作品。

  记者考察到,现在网络上的戏仿视频内容不仅有经典剧情翻拍、台词对口型,另有不少热门影视剧、歌曲MV、广告词也成为短视频用户的戏仿工具。

  来自广东省深圳市的媒体运营事情者陈丽是一名“重度”短视频兴趣者,闲来无事便会刷视频、拍视频,每逢泛起热门的戏仿工具,她都不会错过。

  陈丽先容说,她的同伙们也会拍一些类似视频,相互“追风”,不外她们拍摄戏仿视频的目的大多是用于纪录生涯、知足娱乐需求和社交需求。

  老邪制作的戏仿视频则主要集中在影视剧领域。这些视频的内容组成主要是他吐槽剧情的画面加上原创解说的音频,偶然穿插引用一些意见意义神色包和其他歌曲片断,主要起诙谐搞笑的作用。

  据老邪先容,他制作短视频的初衷和灵感主要泉源于兴趣和生涯,平时喜欢搞笑、吐槽,他发现有时视频比文字更能生动形象地展现内容,便喜欢上了影视意见意义解说,并认真钻研,收获了不少粉丝。

  粉丝量一多,争议也随之而来,尤其是在版权侵权方面。老邪告诉记者,他收到了不少剧方主张版权的通知,但没有收到过“以视频对原作品造成诋毁为由要求下架视频”的通知。

  “版权通常要看制片方是否主张。一些作品自己质量过硬的制片方对版权相对宽容,不太会主张版权归属,而且二次剪辑即即是吐槽也会给作品流传带来一定辅助。”老邪说,好比《醒悟年月》这部剧,在网络上流传度高、口碑很好,其自己质量过硬是主要缘故原由,许多人二次剪辑也对流传量作出了一定孝顺。

  老邪透露,他最忧郁个体平台在节目宣发时因需要流量而激励UP主创作,待节目播出竣事又反手举报UP主侵权。

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  为了只管阻止侵权,老邪和其他吐槽视频博主讨论过方式方式,但人人对于作甚合理使用、作甚侵权都很渺茫,“不知道界限到底在那里”。

  版权纠纷习以为常

  为免侵权知无不言

  现实上,戏仿视频涉及的版权纠纷已经频频见诸报端。

  早在2006年,初代网络视频创作者胡戈因使用枪版影戏片断、上海马戏城演出作为素材制作了恶搞陈凯歌影戏《无极》的短片《一个馒头引发的血案》而被起诉。

  “你爱我,我爱你,蜜雪冰城甜蜜蜜”这首蜜雪冰城主题曲改编自美国墟落民谣《Oh!Susanna》,洗脑的旋律加上卡通“雪王”形象,让该曲拥有极高传唱度,也一度被网友借用和戏仿。今年6月30日,蜜雪冰城在其官方微博对各大网络平台泛起的对蜜雪冰城品牌LOGO和商标标识的再创作行为举行声明,“我司对以任何形式、方式,歪曲、丑化我司品牌形象或侵略我司知识产权的行为,保留追究其相关执法责任的权力”。

  记者注重到,为了阻止侵权,B站中不少明星的CUT合集(一种对多部影视剧同类型角色或统一艺人的差异作品夹杂剪辑在一个视频中,并配有靠山音乐的视频)会在剪辑中标注出处,如作品名称、演员姓名、音乐名称等。

  在知乎上,也有不少“戏仿视频是否侵权?若何才气不侵权”等相关提问,不少人在谈论区出谋划策。有人以为指明出处就可以使用;也有人以为不商用就不组成侵权。

  界定合理使用局限

  需要思量市场关系

  那么到底应该若何界定戏仿视频是否组成侵权呢?

  凭证著作权法第二十四条划定,在“为先容、谈论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经揭晓的作品”等情形下,可以不经著作权人允许,不向其支付待遇,但应当指明作者姓名或者名称、作品名称,而且不得影响该作品的正常使用,也不得不合理地损害著作权人的正当权益。

  2019年1月,中国网络视听节目服务协会宣布《网络短视频平台治理规范》和《网络短视频内容审核尺度细则》,要求网络短视频平台应当推行版权珍爱责任,不得未经授权自行剪切、改编影戏、电视剧、网络影戏、网络剧等各种广播电视视听作品。

  “就现行法来讲,戏仿视频所能对应的情形应为著作权法第二十四条中所划定合理使用中的谈论性的使用。然则从法条外面上剖析,谈论性使用是否造成侵权还应判断使用行为对被使用作品是否发生不良影响,这个影响是指市场或者经济利益方面的影响。”北京大学法学院教授杨明剖析说。

  杨明以为,在讨论一部戏仿视频是否属于合理使用局限时,应思量市场对原作品著作权的影响,剖析原告作品和被告作品的市场关系,好比是否会发生大量的市场替换等。“现在还没有详细明确的、判断是否合理的尺度,要想明确划分界线仍有难度,需要法官在个案中详细权衡。”

  在北京韬安状师事务所状师段英子看来,著作权法第二十四条划定的合理使用情形为戏仿视频的正当性论证提供依据,这要求戏仿视频在对他人作品的使用目的和使用方式上都知足合理使用的要件。

  “在使用目的上,戏仿者应当是为了先容、谈论某一作品或说明某一问题而使用作品,阻止直接以与原作品流传相同的目的举行使用;在使用方式上则需要在‘量’与‘质’两个偏向上掌握。”段英子说,以影视剧吐槽视频为例,在视频中加入小我私人解说并不意味着阻止了侵权风险,此类视频通常是将博主小我私人解说内容与对影视剧画面、片断的引用搭配使用,在“量”的维度上需要掌握对影视剧内容的引用应适量,在“质”的维度上需要掌握对影视剧内容的出现、解说方式,不得影响该作品的正常流传及使用,也不得不合理地损害著作权人的正当权益。

  段英子提醒,若是戏仿视频对他人的挖苦、取笑组成了侮辱、中伤,损害他人的人品、声望、才气、信用等社会评价,则有可能触及民法典第一千零二十四条划定,侵略他人的信用权,这就要求戏仿视频作者在举行戏仿时要注重尊重他人的信用。

  “若是戏仿工具是他人商标或其他有一定影响力的商业标识,则需要戏仿者注重阻止在商业领域行使戏仿视频对他人商业标识举行混淆,或者不正当地攀援他人的市场商誉。”段英子说。

  杨明则建议,视频创作者只管原创,若是要评价作品则可接纳文字形式;若是使用他人视听作品,则要只管使用超出书权珍爱期的作品,例如中国传统音乐;若是要将短视频作为商业手段营利,则须与原创方杀青互助,凭证流量分摊收益。

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     发布于 2021-10-02 00:01:31  回复
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